战国时，官营漆手工业产品主要为称心贵族阶级的奢靡需求，因而不吝东谈主力，不计资本，留住广泛杰作。严苛的坐褥轨制也让楚国工匠不停钻研时间，《庄子·徐无鬼》纪录过一个故事，展示了楚东谈主在木作时间上的深湛手段：楚国郢城的一个庶民在鼻子上涂抹了一层白粉。随后邀请一个木工用斧头将白粉去除而不伤害鼻子。木工挥动斧头将白粉刮去，鼻子涓滴不受毁伤。

折射生计，形色设想

出土的楚式漆器纹饰存在多种色调，有金、黑、红、白等，绝大部分以玄色和红色为底色，其他色调只在形色斑纹时使用。考古东谈主员对武王墩1号墓出土漆器的色漆要素分析琢磨显露，这些漆器底漆为中国大漆，漆绘热沈却有所不同，朱红色漆热沈为朱砂，红棕色漆热沈为铁红，黑漆热沈为炭黑，黄彩热沈为雌黄和雄黄的搀杂物，一些漆器在纹饰处有彩绘描金工艺。

战国之前的漆器纹饰大多保留了青铜纹饰的本性，以贪馋纹、夔龙纹为主。楚国漆器纹饰冉冉开脱青铜器纹样的敛迹，酿成我方的作风，接纳动物纹饰、植物纹饰、当然景物、几何纹饰、社会生计纹饰等多种边幅。其杰出本性，就是在果真的基础上交汇设想，线条简练，造型灵动。楚地巫风盛行，生长出楚东谈主的放肆情长入璀璨设想，他们信奉万物有灵，对大当然产生深深的怕惧和无限的设计，其艺术作风亦然将日月星辰、飞禽走兽、花卉树木等当然物象进行综合化搞定。

包山2号墓出土的彩绘东谈主物车马出行漆奁绘《车马出行图》是战国漆器绘画中少有的履行观念题材，号称中国最早的长卷通景连环画和寰宇上最陈腐的漆画。画面展开全长87.4厘米，宽5.2厘米，形色了楚国贵族迎宾走访、车马出行的形势，是那时贵族礼节行径的活泼写真。

《车马出行图》是战国漆器绘画中少有的履行观念题才，形色了楚国贵族迎宾走访、车马出行的形势，号称中国最早的长卷通景连环画和

此匣发刻下里面装有铜镜等梳妆器用，可惜目下仅存漆皮，琢磨东谈主员以此为依据将原物进行了收复，现枚举于湖北省博物馆展厅内。圆奁环饰的出行图中，包括有三马驾一车、矗立的搭车贵族、奔走的护卫、环绕其间的小狗、被风吹到歪斜的树枝和穿插在车队上空航行的小鸟。信阳出土漆瑟所绘乐舞图中，有的跪地吹笙，有的撞钟击缶，有的按弦饱读瑟，有的舞姿婆娑。这些场景均来自楚贵族士医师果真生计，关于咱们琢磨古代社会生计、衣饰文化、音乐传统、乐器历史等都有伏击价值。

彩绘东谈主物车马出行漆奁(收复件)，战国，通高10.4厘米，口径28厘米，周长87.4厘米，湖北荆门包山2号墓出土，现藏湖北

战国漆器上动物纹饰多接纳综合变形的边幅，有龙纹、凤鸟纹、虎纹、鹿纹、蛇纹、鱼纹、神兽纹等，发达最为赫然的就是战国曾侯乙墓中出土的广泛墓葬漆器。“曾侯乙”是曾国的君王，是西周初期周皇帝分封坐镇南边的诸侯。跟着楚国在南边的崛起，曾国冉冉成为楚国的友邦。1978 年发掘的湖北随州曾侯乙墓，是战国早期楚国殖民地曾国国君墓葬，出土的广泛漆器是迄今所见战国墓葬漆器中保存最佳者。

鸟兽纹饰主要相聚绘图在盒、箱、墓主的内棺、甲胄、豆、案、盾等万般日用器具上。举例以万般飞禽为蓄意原型的凤鸟纹饰，等于战国时候最为常见的器物纹样。它的出现蜕变了恒久以龙、贪馋等神兽纹样为主的绘图作风。凤鸟是楚国先民信服不移的图腾，亦然楚东谈主民族文化的记号与根基地方。凤鸟纹大多发达出一种答允的通顺之势，有的抬头矗立，有的展翅欲飞，超然于外。荆门包山2号墓彩绘内棺上的漆画总面积达4浅近米以上，在傍边侧板和壁板上共满绘有18组龙凤纹、龙纹交叠于凤纹之下有序排列，图案线条勾画交错流通。

龙凤漆案，战国，安徽省淮南市武王墩墓出土。凤鸟是楚国先民信服不移的图腾，亦然楚东谈主民族文化的记号与根基地方

曾侯乙墓出土的琴瑟乐器上也有广泛凤鸟纹饰出现，彩绘乐舞图鸳鸯形漆盒上的“撞钟击磬图”，就形象地发达出凤鸟击打玉器的边幅。文保群众李澜以为，曾侯乙墓的漆器大多使用的通用纹样，就好像那时有着一册纹样簿，漆工匠不错从中聘用最合适的纹样进行制作。湖北荆门包山2号墓内棺，即通体以凤鸟纹饰绘图而成。一些圆形漆匣上会出现一种向心式旋转图式。长沙楚墓出土的凤鸟纹漆盘，纹样在布局上分表里两圈，由三只凤鸟环绕相辅组成了一种向心式图式，综合的凤鸟身姿动势舒展自如。

武王墩墓出土精良漆器中，也有两件龙凤漆木案，规格尺寸在春秋战国同类漆器中首屈一指。案面龙凤生龙活虎，沿对角线对称布局，两只凤鸟头部相对，长身而立，展翅欲飞，凤鸟所向之下，两条长龙逶迤而出，张嘴露牙，不怒而威，另有一只似龙似凤的幼崽平缓嬉戏。

楚国漆器纹饰中的神话外传和巫术题材，有古东谈主弋射、夸父追日、兽面东谈主身神东谈主、戏龙、戏蛇以及伏羲女娲、除病驱邪等本体。植物纹饰在战国时候主要发现于楚国漆器，其他地区十分罕有，主要有扶桑树、柳树、四瓣花等，多手脚主图案的庇荫元素。举例战国黑漆朱绘扶桑弋射纹匫上，以弋射为主图案，还包含云纹、扶桑树、太阳纹等元素。

战国时期，很多漆器上的秀气图案都是用线条来呈现的，不错说漆器艺术中线条的发达措施，亦然中国画中线条利用的始祖。

无物不髹漆

现有曾楚漆器种类王人全，制作追念，纹饰精良，再现了那时祭祀、饮食、起居、出行、文娱、丧葬等社会生计及文化面庞，楚东谈主生计也曾达到“无物不髹漆”的进度。咱们不错从这些功能万般、极富创造力的日常器用中，窥见那时贵族与漆器密不行分的浪费生计。

彩绘漆木龙耳方壶，战国，高79.2厘米，腹径35厘米九连墩2号墓出土，现藏湖北省博物馆

“东谈主为刀俎，我为鱼肉”，源自《史记·项羽本纪》的这句话，譬如生杀大权掌抓在别东谈主手中。句中的“俎”，即古代祭祀或宴集时用来盛放祭品、步地为长方形的案面，中间凹，四周杰出，案下设壁形足或者四足。它是商周时候盛放牲体的案器具，枚举于堂上，称为礼俎。鼎和俎常终点使用，祭祀时将牛羊肉在鼎中煮熟后盛放在俎上。按照周制，俎的使用等第与鼎相通，取奇数，举例皇帝用九鼎，设九俎。

青铜俎传世很少，河南博物院藏有一件春秋时候的“镂空龙纹俎”，而漆木俎是对青铜俎的仿制。湖北当阳赵巷4号墓出土的春秋中晚期漆木俎，俎面呈长方形，两头翘起，四边起棱，俎面与曲尺形足榫卯衔接，其形制和纹饰都来自青铜器的特有蓄意。俎里面有凹痕、边际翘起的蓄意有助于摆放遗弃品时的领会性，同期透雕图案不错让汤汁流出。九连墩2号墓出土的这件漆木房俎，双方还有高高的挡板，以榫卯结构固定。

彩绘漆木房俎，战国，通高89.8厘米，面长91.2厘米宽38厘米，九连墩2号墓出土，现藏湖北省博物馆

楚东谈主心爱居高台，临水筑室，厅堂内以帷帐分隔，铺设酒筵。他们会在车、案、卧榻这些坐卧处都安放专席，而这种竹席名义也会髹漆。湖北江陵望山1号墓出土竹笥33件，即为供楚东谈主跽坐时所铺。最大的一件竹笥，近正方形。河南信阳城阳城古迹楚国贵族墓出土的彩漆竹席，出土时色调还很鲜亮，2017年文保群众还原出４张较为完整的彩漆竹席，其中红黑竹席、黑黄原色竹席各2张，两张大席宽约1.8米、长约2.5米，是迄今限制我国战国楚墓中出土的最大彩漆竹席。做商业量发现，这些竹席漆膜的厚度在0.02至0.03 毫米之间，应是由大漆涂刷至少3到5次制备而成。

武王墩墓考古发掘经由中，考古东谈主员最先发现的就是障翳在椁盖板上强大的竹席，竹席之下，方木与薄板轮番轮流，酿成多层防备。他们发现，尽管也曾当年2000多年，一些区域的竹席还粗略呈现黄色明后。

竹席，战国，长47厘米，宽41厘米，江陵望山1号墓出土，现藏湖北省博物

古代有几无桌，更没凳子，筵和席都是铺在地上的座位。东谈主们在宴集时眼前放一长条案，案上摆豆盛放食品，足下飞速铺一张席，盘腿而坐，如《礼记·乐记》载“铺酒筵，陈尊俎，列笾豆”。

案是春秋战国时候流行的产品，常见为长方形，楚东谈主饮食习俗中，起步当车，食品放在案上享用，因而案的高度十分矮，仅高于大地40厘米傍边。用于宴饮时的案在数目和摆放端正上也有其定制。《考工记》载，宴飨诸侯时，案十有二寸。

楚东谈主宴席上的果盘或食品盘，也不会甘于等闲。豆用来盛放腌菜、肉酱等调味品，是放在案上使用的必要餐具。曾侯乙墓出土过一件彩漆木雕龙纹盖豆，其庇荫立体，极尽繁复，盖顶雕镂两龙，盖双方各有5组浮雕，傍边对称。满身崎岖包含有回纹、卷云纹、龙凤纹等庇荫。九连墩墓也出土过一件彩漆龙蛇花瓣盘，由16片花瓣形原料黏结在通盘组成盘身，柄和座是用整木雕镂的或隐或显纠结而立，通体以黑漆打底，再用土红、黄色漆庇荫斑纹。

新婚佳偶行合卺之礼发源于原始社会，先秦时期遵循古法，合卺之礼一般都要使用特殊的杯子。荆门包山2号墓出土过一件彩绘凤鸟双连杯。两个杯身并列，杯底由竹管叠加，施礼时佳偶各执一根管放入杯中共饮一杯酒，默示二东谈主今后将开启共同生计。匜形杯形制十分特殊，是匜与杯的王人集体，杯盖上浮雕有一鸟三蛇，鸟衔蛇，蛇身缠绕鸟身，鸟翅展开呈航事业态。

谚语“买椟还珠”讲述郑国东谈主买了盒装珠宝，成果把珠宝还且归，独留匣子，而为珠子蓄意丽都包装的卖家就是楚国东谈主。楚东谈主卖珠子时用过度包装蛊惑购买者，侧面反应了楚国制作匣类手工艺品时间之精深。战国时候的套盒，其里面被别离为几个小格子，每个格子盛放固定的小件，如盒、罐、盘、壶、杯、勺和竹夹等，不错当餐盒存放酒或食品。这些盒子的储存容量不是很大，却因蓄意合理而紧凑，不错抛弃完整的餐具。

楚国高档别贵族墓葬中才有可能出土漆木酒具盒。1986年湖北荆门包山2号墓中，发掘出一整套方格纹酒具盒，此器由整木凿成，盖和器作母子口扣合，器内分隔成4段6格，抛弃盘、壶和耳杯等成套餐具。其中，耳杯亦名酒杯，最早见于东周，魏晋沿用，《兰亭序》所说的“曲水流觞”恰是这种酒杯。曾侯乙墓也出土了素漆木酒具箱。酒具箱容积不大，但器物抛弃有序，16件耳杯、1件圆木盒、4件小木盒、2件木勺、2件竹架都能装进去。箱上加装灵验于拴绳的铜扣。

吵杂喧嚣的宴席怎可莫得音乐。出土于湖北枣阳九连墩2号墓的虎座鸟架饱读是楚国乐器典型的代表器物。虎座鸟架饱读一般出土于高等第的贵族墓葬，是文件所记悬饱读的一种。饱读座有漆木和陶质两种，饱读面为皮质，多腐臭不存，湖北博的这件为漆木座。此为楚墓发掘出的最大虎座鸟架饱读之一，以对称布局双凤、双虎。

永久跪坐并不快意，酒筵上如若感到劳累何如办？一件拱形木足几不错手脚委身倚靠之物。湖北荆门包山2号墓出土的这件几，高33厘米，宽22厘米，通体髹漆，恰是一个成年东谈主坐着依靠的合适高度。

方格纹酒具盒，战国，通长71.5厘米，宽25.6厘米，通高19.6厘米，荆门包山2号墓出土，现藏湖北省博物馆盒内分隔成4

吵杂的宴席使东谈主神念念疲困，想躺下睡一觉，也离不开漆木床。1986年，湖北包山2号楚国大墓，出土过一张战国漆木折叠床，成为迄今发现最早的折叠式木床。这张床长约2.2米，宽约1.36米，通高约38厘米，尺寸十分接近目下东谈主们睡眠的床。它通身莫得一根钉子，以榫卯结构衔接。床面由几根横木衔接和复旧，床上四面有围栏，两侧留有豁口便捷崎岖。此床被琢磨东谈主员形象地称为“桌形结构”。

楚东谈主梳妆雷同离不开漆器。枣阳九连墩1号墓出土过一件漆木梳妆盒，内含铜镜、削刀、木篦，是战国时的随身化妆箱。这件长方形便携式妆盒，是目下所见最早的楚漆奁，在结构蓄意上比葫芦画瓢，为便捷出行捎带而量身定制。梳妆盒由两块长方体木板通过根部的铜合页扣接而成，在两块长方体木板相应部位加以凿空，用于抛弃铜镜、木梳、削刀、脂粉盒等梳妆用品。两部分铰接处为青铜构件，围绕主轴板在一定角度动弹，使得器盖开合告成。这件便携式妆奁最具匠心的蓄意，是在奁内中下部位置崎岖各装有一个不错伸缩的复旧，使用时两者崎岖对接，既能支护着漆奁呈 45 度夹角通达，又不错手脚支架承放青铜镜。

彩绘漆木梳妆盒，战国，长35厘米，宽112厘米，枣阳九连墩1号墓出土，现藏湖北省博物馆。妆盒由两块长方体木板通过根部的铜

魂归那边

楚东谈主生时柴米油盐无不与漆器有着千丝万缕的有关，身后更是如斯。枣阳九连墩2号墓出土的几件镇墓兽是典型例证。

与一般镇墓兽瞋目圆睁，手抓武器，凶神恶煞般的形象不同，湖北省博物馆的这件彩绘漆木龙座飞鸟让东谈主很难将其与威吓、震慑这么的词有关在通盘。它通体髹黑漆，以红漆绘多种纹样，合座由龙、蛇、凤鸟及鹿角组成，卧龙合座圆雕呈俯卧状，龙首瞪目下望，身下盘卷着两条大蛇，两蛇由龙尾向龙首处迟疑的同期翘首前望，蛇身上矗立小鸟。龙背上立着一只体型强大展翅欲飞的凤鸟，凤鸟背上的翅膀是一双鹿角。此件器物枚举于湖北省博物馆展厅，而在荆州博物馆，还藏有一件彩漆虎座飞鸟，其造型结构与此件如出一辙，不同的是龙座更换为虎座。

楚国贵族墓葬使用的棺椁多经过髹漆，漆棺纹饰也体现了楚东谈主信巫好鬼的民俗。这些漆棺恒久用膏泥密封后埋藏地下，保存齐全。著明的曾侯乙漆棺是一副套棺，内棺套在外棺里面，盖板和两侧壁板外呈弧形，内壁为长方盒状。它的纹饰十分复杂，以红漆为底，用黑、黄、金等热沈形色出特别繁缛的纹饰。曾侯乙墓外棺则是我国迄今出土年代最早、合座结构最为复杂、器形最大、分量最重，况且与金属工艺相王人集的一件超大型漆器。通盘外棺的六个面被奥秘地分红十四个区间，共嵌装木板20块，表里髹漆，里面朱红外部玄黑，红与黑的碰撞为这具千里重的外棺增添了几分好意思感。

漆木龙座飞鸟，战国，高109.6厘米，宽47厘米，枣阳九连墩2号墓出土，现藏湖北省博物馆。它通体髹黑漆以红漆绘多种纹样，

彩绘漆棺，战国，长184厘米、宽46厘米、高46厘米荆门包山2号墓出土，现藏湖北省博物馆。材表里施黑漆，棺外除底外其他五

战国时候楚国漆器的长足杰出，不仅对那时华夏地区和巴蜀漆器工艺产生影响，还对秦汉时候的漆器制作起到启迪作用，秦汉漆器恰是由于全面接纳了楚国遗凮并加以矫正，才得以迅猛发展，至臻熟习。

参考贵府：

①李澜《漆的寰宇——湖北省博物馆馆藏战国秦汉漆器》

②杨先宝、杨四宝《战国楚漆奁的造物范式及文化意蕴探赜》

③蔡润国《战国时候漆器鸟兽纹饰特征琢磨》

④《金以铸骨，漆以饰魂——浅析金属胎漆器的前世今生》

⑤陈绍棣《战国楚漆器数略》开云kaiyun.com

发布于：北京市